中国大学MOOC_戏曲鉴赏（慕课）作业答案

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戏曲鉴赏（慕课）

学校: 无

问题 1: 1. 下列关于戏曲音乐的特色，描述正确的是（）。

选项:

A. 技术与文化含量高

B. 交响性器乐贯穿表演始末

C. 综合性高

D. 民间性中包含一定的专业性

答案: 技术与文化含量高

问题 2: 2. 程式性的方式并非是中国戏曲艺术特有的，西方歌剧同样具备。（）

选项:

答案: 错误

问题 3: 3. 戏曲音乐是一种民族音乐。（）

选项:

答案: 正确

问题 4: 4. 戏剧音乐表现戏剧的根本任务是（）。

选项:

A. 表演程式、体现舞美

B. 延续精粹、传承文化

C. 刻画人物、表现情节

D. 表现情节、娱乐观众

答案: 刻画人物、表现情节

问题 5: 1. 戏曲的创腔原则是（）。

选项:

A. 字调要有起伏

B. 避免出现倒字

C. 以字行腔

D. 四声五呼

答案: 以字行腔

问题 6: 2. 汉语的语音结构全面深刻的影响了中国戏曲音乐。（）

选项:

答案: 正确

问题 7: 3. 《刘巧儿》是韩起祥根据《刘巧告状》、《刘巧团圆》改变而成的评剧作品。（）

选项:

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问题 8: 1. 相较于曲牌，板式的特点是（）。

选项:

A. 唱句形式自由

B. 旋律形态灵活

C. 与语言相结合，更具戏剧性

D. 便于演员充分发挥个性

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问题 9: 2. 京剧唱腔的板式大都需要组合。（）

选项:

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问题 10: 3. 昆曲是讲究流派，不讲唱口。（）

选项:

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问题 11: 1. 音韵的时代划分为几个时期，其中包括（）。

选项:

A. 上古音韵

B. 中古音韵

C. 近代音韵

D. 现代音韵

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问题 12: 2. 《中原音韵》是（）时期出现的一部戏曲曲韵专著。

选项:

A. 汉代

B. 唐代

C. 宋代

D. 元代

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问题 13: 3. 上海话吴语中保留最多的是元代时期的音韵。（）

选项:

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问题 14: 4. 戏曲声腔最基本的元素是字音。（）

选项:

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问题 15: 5. 决定昆曲缠绵婉转整体风格的是（）。

选项:

A. 广州粤语

B. 吴侬软语

C. 杭州方言

D. 江淮官话

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问题 16: 1. 在新剧创作中经常会出现一些问题，比如（）。

选项:

A. 新腔比例过小

B. 强化本剧种的声腔特点

C. 使用现代作曲手段不节制

D. 不尊重观众的审美习俗

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问题 17: 2. 《舞台十四年》是（）的自传。

选项:

A. 程砚秋

B. 梅兰芳

C. 尚小云

D. 杨小楼

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问题 18: 3. 在创作新剧时，有些作法不建议尝试，比如（）。

选项:

A. 关照

B. 渐变

C. 化用

D. 同化

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问题 19: 4. 戏剧创腔要以尊重传统和观众为前提。（）

选项:

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问题 20: 5. 戏曲音乐是一种程式化的创造。（）

选项:

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问题 21: 6. 海派京剧追求更多的是传承，京朝派京剧追求新、变。（）

选项:

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问题 22: 1. 京剧中有四大名旦、四大须生，下列人物属于四大名旦的是（）。

选项:

A. 马连良

B. 杨宝森

C. 谭富英

D. 荀慧生

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问题 23: 2. 《京剧“流派演员”刍议——从学谭鑫培最好的就是周信芳读起》最早发表于（）。

选项:

A. 2005《中华戏曲》

B. 2005《戏曲艺术》

C. 2005年《中国戏剧》

D. 2005《戏曲研究》

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问题 24: 3. 京剧有很多东西是从秦腔和山西梆子中移植过来的。（）

选项:

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问题 25: 1. 周信芳在1929年写的一篇关于谭鑫培的文章是（）。

选项:

A. 《谈谭剧》

B. 《怎样理解和学习谭派》

C. 《唱腔在戏曲中的地位》

D. 《谭派的唱腔艺术》

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问题 26: 2. 周信芳是京剧京朝派的代表人物之一。（）

选项:

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问题 27: 3. 裘盛戎在京剧上虽然有拜过师，但他在舞台上呈现的更多是自己的风格。（）

选项:

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问题 28: 1. 京剧声腔的艺术风格是（）。

选项:

A. 兼收并蓄、雅俗共赏

B. 明亮刚丽

C. 明丽清醇、端庄大方

D. 沉稳舒宛

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问题 29: 2. 下列关于西皮腔的表述，有误的是（）。

选项:

A. 具有北方音乐的性格

B. 脱胎于陕甘的梆子腔

C. 常有大音程的跳跃

D. 伴奏的胡琴琴身稍短

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问题 30: 3. 中国戏曲的剧种是以（）来命名的。

选项:

A. 地域

B. 造型

C. 语言

D. 声腔

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问题 31: 4. 二黄腔的旋律一般比较沉稳、柔和。（）

选项:

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问题 32: 1. 下列选项中属于小生演唱特征的是（）。

选项:

A. 采用假声

B. 注重用胸、鼻、颅腔的混合共鸣

C. 用真声大嗓

D. 采用真假声的结合

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问题 33: 2. 京剧行当中老生的别称是（）。

选项:

A. 须生

B. 红生

C. 子生

D. 娃娃生

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问题 34: 3. 戏曲中的行当主要是根据角色类型来划分的。（）

选项:

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问题 35: 1. 与润腔形成无关的因素是（）。

选项:

A. 中国的文化传统

B. 中国音乐的线性运动的传统

C. 中国音乐复杂的单音内涵

D. 严格的尊谱观念

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问题 36: 2. 戏曲中京剧和昆曲的声腔基本上是波颤形的。（）

选项:

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问题 37: 3. 润腔是将死谱变为活唱最为重要的基本手段。（）

选项:

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问题 38: 1. 语言和音乐的关系及其密切，所以精通各地方言是唱好戏曲的前提。（）

选项:

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问题 39: 2. 戏曲要随着时代前进，但同时还需坚守它的传统价值。（）

选项:

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问题 40: 1. 《移民金大花》是属于哪一地区的方言话剧？（）

选项:

A. 陕西

B. 甘肃

C. 四川

D. 河北

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问题 41: 2. 地方戏曲的形成是区域化的结果。（）

选项:

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问题 42: 3. 影视中说方言，最早是出现在一些市井小人物口中。（）

选项:

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问题 43: 1. 相较于南方，元明清时期的元曲在北方很流行，其原因有可能是（）。

选项:

A. 语言上有障碍

B. 南方人排斥中原文化

C. 正统文化在中原

D. 北方人重视戏曲的发展

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问题 44: 2. “声腔每三十年一变”出自（）。

选项:

A. 李树建

B. 元 王骥德

C. 陈寅恪

D. 明 王骥德

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问题 45: 3. 声腔既有它的多变性，同样又有一定的稳定性。（）

选项:

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问题 46: 4. 《元曲选》又称《元人百种曲》，是元代人编选的一部戏剧选集。（）

选项:

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问题 47: 5. 失去方言，地方戏也就失去了剧种独有的内涵和灵魂。（）

选项:

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问题 48: 1. 是哪位文学家认为“后人学梅兰芳，不是演杨贵妃，是演梅兰芳”？（）

选项:

A. 苏少卿

B. 梁漱溟

C. 金克木

D. 张中行

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问题 49: 2. 剧作家在编戏前要考虑演员所属的流派特性，否则编不出好戏。（）

选项:

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问题 50: 3. 当下作为演员最重要的是创作出好的角色。（）

选项:

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